1.与明清两代个性主义画家相比，八大山人的绘画最具悲剧意识和历史品格，他也是中国绘画史上最具象征主义风格的绘画大师。
2.扬州八怪,是18世纪中国绘画史上的一支劲旅.
3.从此画史宋宣和年间又多了一位大家,堪与张择端齐名,垂名青史。
4.,其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在,一对比,在总体上显得平庸。
5.她也是第一位女画家在中国绘画史的记录。
6.绘画史上到头来不名分文穷愁潦倒的艺术家俯拾皆是.
7.八大山人是中国绘画史上一颗巨星,他那独树一帜的风格,“浑无斧凿痕”的画迹,闪光于东方以至世界的画坛。
8.宋代风俗画具有画风淳朴自然、内容亲切感人、形象鲜明生动、生活气息浓郁等艺术特征，在中国古代绘画史中占有独特的地位。
9.明代大画师林良自幼喜欢绘画,所画花鸟很有新意,因善画而被荐入宫廷,成为明朝中期院体画派的代表,在明代画史上评价甚高,有“林良吕纪,天下无比”。
10.本文对明代浙派健将蒋嵩之子蒋乾作了若干史料的补充与考证。包括蒋乾之生卒年补证、画史二蒋乾考、画派归属、生平编年等。
11.宋人院体画的发展已臻中国绘画史的高峰，其中翎毛花卉作品繁多，亦为后世所推崇。
12.因此，临摹教学与实物写生、画史画论研读鼎足而三，是传统中国画教学的津梁。
13.中国禅宗思想史上重要人物百丈怀海、中国绘画史上一代宗师八大山人,在这里成就了他们在思想和艺术史上的最大建树。
14.这一对中国绘画断代的视角转换研究成果若成立，对五代、两宋绘画史、家具史、服饰史等研究有重大意义。
15.在清代画史中的地位与影响力实际上也主要通过晚清北京的推崇，由书画古物市场而得以奠立。
16.翻开中国文人画史首先不可不提的是文人画之创始者王维，漱石在手札、小说中多次提及王维，并对其诗作赞赏有加。
17.中国古代的居士绘画与所谓“正统”的宫廷绘画的殊路异途，在中国绘画史上具有特殊的意义。
18.论文最终目的是想在整理现存汉魏六朝画赞作品的基础上，给画赞一个合理的绘画史和文学史的定位和价值评判。
19.代表中国画本体的工笔画，在画史上的地位日逐边缘化。
20.但是，南宗的灵动与北宗严峻的山形巧妙结合，在绘画史上是少有，更何况，两者是由一只西洋画笔调和的。
21.这种对世界的立体感开创了绘画史上的一个新时期，并影响了20世纪上半叶的自我表现的各种形式：雕塑、建筑、舞剧、舞台设计和所有的装饰艺术。